Faces & Places: El Loco

La primera vez que oí hablar del Loco fue en el 97, año en que comenzó mi pasión por el fútbol. Newell's Old Boys jugaba contra Vélez Sarfield, la hinchada leprosa ovacionaba al técnico rival y yo -con mis 12 años y mi incipiente fanatismo rojinegro- intentaba comprender quién era ese curioso personaje que lloraba de emoción frente al gran recibimiento. "Algún día volveré" dijo ese día.

Y así conocí a Marcelo Bielsa. Comencé a leer sobre sus excentricidades, sus logros, los campeonatos que conseguimos gracias a él, la final de la Libertadores, la vuelta en la Bombonera, el famoso "¡Newell's carajo!". Su sinceridad, su nobleza, su humildad. Y supo conquistarme.

En el 98, después de haber dado la vuelta con Vélez, reemplazó a Passarella como Director Técnico de la Selección argentina. Llevó al equipo a ser, según el veredicto del mundo, el mejor del planeta. Capturó la clasificación mundialista antes que nadie. Realizó un papel destacadísimo en las Eliminatorias sudamericanas. Paseó su fútbol por toda Europa y rescató muy buenos resultados.

Pero la actuación del Mundial 2002 dio vuelta el panqueque. Bielsa apeló a las mismas armas utilizadas antes de la Copa, pero esta vez no pudo vencer. Y pasó de dios a diablo en segundos.

Después de conquistar la medalla olímpica en el 2004 decidió alejarse del mundo exitista del fútbol para recluirse en su campo de Entre Ríos.

Sin embargo, en el 2007 el fútbol decidió darle una segunda oportunidad. O mejor dicho, Bielsa decidió dársela al fútbol. Volvió a dirigir el seleccionado, esta vez el chileno, y conquistó un histórico segundo puesto en las Eliminatorias.

Mientras, ayudó a su querido Newell's Old Boys a salir de 14 años de "dictadura" alegando que tenía "una obligación moral y de afecto hacia una institución a la que quiero, a la que le debo todo, de la que soy hincha".

Hoy, a menos de tres meses del mundial, le deseo lo mejor al Loco. Le agradezco profundamente tantas alegrías, pero sobre todo tantas enseñanzas. Y espero que eventualmente cumpla su promesa y vuelva al estadio que hoy lleva su nombre.

Semiótica Improvisada: Graffiti y Fútbol

Hoy en día no resulta extraño que muchos hinchas tomen al fútbol no sólo como un juego, sino también como “un sentimiento, una pasión”: es que cada club les permite a sus miembros sentirse identificados con una entidad. Los graffiti de contenido futbolero son unos de los manifiestos de este sentimiento de pertenencia. El libro de Leila Gándara “Graffiti” realiza un interesante análisis semiológico al respecto.

El texto permite ver cómo para el graffiti con temática futbolera el espacio a abarcar tiene una importancia fundamental. Por ejemplo: “COPA TODO” (relacionado con una serie de enunciados como “ATLANTA COPA” y “ATLANTA COPA TODOS LADOS”), recurre a un procedimiento de connotación al esmerarse en cubrir toda la superficie de pared disponible. En este caso el autor del graffiti no sólo quiso mostrar que “Atlanta copa todo” a través de sus propias palabras, sino que también lo hizo indirectamente proporcionando la evidencia.

Con frecuencia podemos ver en las paredes barriales “guerras” de graffiti, que se manifiesta en, por ejemplo, el agregado de la palabra “NO” (Racing NO aguanta) o "de la B" (Huracán capo DE LA B).  Este importante valor que cobra la apropiación de las paredes puede concebirse como una metáfora de la disputa del espacio en la cancha. El graffiti permite plasmar la rivalidad en términos de apropiación del territorio del otro.

Otro aspecto a destacar de la marcación territorial de este tipo de graffiti, es el desafío de llegar más allá: la búsqueda metafórica de la victoria lleva al graffiti futbolero a montañas, árboles, rocas y los lugares más inesperados.

Por último, es interesante señalar algunos tipos de recursos de composición de graffiti futbolero, ya que en ciertos casos hasta podrían considerarse poéticos. Gándara toma como ejemplo la simetría de construcciones como "BOCA CAPO", donde se juega con dos sílabas con distribución simétrica de las vocales, o "CHACA COPA TODO", donde se puede observar la progresión aao - aoo, o "ATLANTA AGUANTA" o "CHACA MANDA" donde se recurre al armonismo (aliteración de una vocal). Otra posibilidad de connotación asociada al material fónico es la rima: San Lorenzo es como el vino, un sentimiento argentino.